去年是年代劇大放異彩的一年。V榜年度熱度Top3里兩部均為年代劇，《人世間》網(wǎng)播指數(shù)93.67，《風(fēng)吹半夏》網(wǎng)播熱度91.02，是妥妥的全網(wǎng)爆款。這兩部劇的共性除了高熱度，還有高口碑，前者豆瓣評分8.1分，后者為8.2分。

【資料圖】

年代劇在去年的厚積薄發(fā)其實(shí)有跡可循，2021年的一部《山海情》，以9.2分的超高口碑出圈，成為年代劇步入大眾眼簾的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。同年播出的《喬家的兒女》盡管口碑和熱度沒有大爆，但也讓觀眾眼前一亮。再往前追溯，2018年播出的《大江大河》和2020年播出的《大江大河2》，同樣是帶熱年代劇的標(biāo)志性作品。得益于前幾年的深耕，今年年代劇在數(shù)量上迎來井噴，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，除了已經(jīng)播出的《我們的日子》和《情滿九道灣》，今年待播的頭部年代劇至少有《夢中的那片海》《大江大河3》《人生·路遙》等劇。遺憾的是，今年打頭陣的這兩部劇沒能延續(xù)年代劇去年的“榮耀”。《我們的日子》在開播之初也曾驚艷了不少觀眾，甚至有觀眾將其與經(jīng)典年代劇《父母愛情》和《請回答1988》對標(biāo)，但隨著劇情展開，口碑持續(xù)下滑，截至目前豆瓣評分停留在6.1分。同期播出的《情滿九道灣》反響平平，口碑和熱度均不及前作《情滿四合院》。

好的作品固然能為同類作品的創(chuàng)作帶來寶貴的經(jīng)驗(yàn)，反饋不佳的作品同樣有著探討價(jià)值。我們分別甄選了幾部反饋兩極化的年代劇作品，并分別從它們的共性里，尋找年代劇的創(chuàng)作方法論。

出圈作品鑒賞：人物質(zhì)樸，情感真實(shí)

從《大江大河》到《山海情》再到《人世間》，這些風(fēng)靡全網(wǎng)的年代劇在內(nèi)容上有著不少相似之處。在故事整體調(diào)性上，這三部作品都是走質(zhì)樸掛，尤其是地域特色濃郁的《山海情》和《人世間》，平實(shí)得近乎粗糲。與當(dāng)下追求視覺爽感和類型化敘事的主流審美形成了極端強(qiáng)烈的對比，就像把“許三多”扔進(jìn)一堆“杰克蘇”里一樣，帶來返璞歸真的清流美感。

這種質(zhì)樸主要來源于人物身上的氣質(zhì)，在這些作品里，主人公們都是踏踏實(shí)實(shí)勤勤懇懇的善良普通人，不管是事業(yè)還是生活，不管是家庭還是情感，都“平淡”得猶如大多數(shù)平凡人，他們沒有顯赫的家世，面臨生活困境時(shí)沒有“金手指”，每一次高低起伏都是小人物的姿態(tài)。但這些普普通通的小人物，卻又有很大的感染力。這種感染力一是來自于生命力，二是來自于情感能量。從觀眾的視角來說，看一個(gè)貼地氣的普通人一步一個(gè)腳印靠自己努力過上好日子，看一家普通人在時(shí)代發(fā)展中為了生活而不屈不撓地奮斗，猶如觀看生活中平平無奇的自己，所以他們的挫折、艱辛、幸福輕易能觸發(fā)大多數(shù)普通人的憐憫、同情和感動(dòng)。在情感表達(dá)上，這些劇并不囿于愛情，而是放大親情和友情的影響力。這樣的表達(dá)無疑會(huì)讓作品減弱對特定受眾的吸引力，但卻擴(kuò)大了受眾的輻射面，當(dāng)來自不同圈層的受眾被打動(dòng)，會(huì)產(chǎn)生由點(diǎn)及面的話題蔓延，最終以合圍之勢釀成國民爆款。《風(fēng)吹半夏》之所以能出圈，是因?yàn)閬碜匀嗽O(shè)的新奇。描摹主人公在時(shí)代大潮中拼搏奮斗搞事業(yè)的“成長系”年代劇并不少見，這類作品往往將視角從家長里短里脫離出來，以更強(qiáng)的事業(yè)動(dòng)線帶來故事爽感，是年代劇里的“類型化”作品。

但這部劇卻以女性創(chuàng)業(yè)為主線，這位大女主氣場全開，性格、格局和魄力不次于大男主，這樣的人設(shè)高度契合當(dāng)下市場對獨(dú)立女性颯爽的審美，加上主演趙麗穎不僅是當(dāng)下主流市場最具受眾號(hào)召力的演員之一，演員本人的氣場也與角色高度貼合，為角色注入了強(qiáng)大的個(gè)人魅力。某種程度上來說，這是一次女性題材和年代劇碰撞而產(chǎn)生的良好化學(xué)反應(yīng)。與《風(fēng)吹半夏》走同樣路線的還有《啟航·當(dāng)風(fēng)起時(shí)》，該劇采用時(shí)下流行的雙男主模式，。在選角上，演員吳磊和侯明昊也是備受年輕觀眾喜愛的演員。盡管這部作品熱度沒有出圈，但整體表現(xiàn)上乘。這兩部作品有著相似的魅力：保留了年代劇的懷舊濾鏡，又加入了當(dāng)下市場最新的元素。在守正與創(chuàng)新之間進(jìn)行了積極探索。不管是展現(xiàn)普通家庭命運(yùn)的《人世間》，還是展現(xiàn)奮斗主題的《風(fēng)吹半夏》，都帶給觀眾積極正向的情緒價(jià)值。前者彰顯了普通人的喜怒哀樂和情感自有打動(dòng)人心的力量，后者用熱血的奮斗經(jīng)歷鼓舞人心。

失利作品排雷：沖突拉滿變狗血，角色跑偏

沒有對比就沒有傷害，去年的兩部爆款《人世間》和《風(fēng)吹半夏》網(wǎng)播指數(shù)90+，豆瓣評分8+，還有此前的《山海情》，都是在高口碑加持下實(shí)現(xiàn)熱度突圍。口碑路線，已經(jīng)成為年代劇出圈的正確姿勢。而今年的兩部年代劇，口碑表現(xiàn)均呈現(xiàn)高開低走的態(tài)勢。客觀來說，《我們的日子》和《情滿九道灣》開播之初，曾給觀眾帶來不俗的初印象，兩部劇在制作上都很考究用心，在細(xì)節(jié)上也高度還原當(dāng)時(shí)的年代，劇中的演員們也都是實(shí)力派，僅從質(zhì)感來說，這兩部劇也都誠意滿滿。

這兩部劇的口碑轉(zhuǎn)折點(diǎn)都出現(xiàn)在劇情中半段。《我們的日子》從劇中“雪花”成年之后風(fēng)評轉(zhuǎn)差，這個(gè)角色的童年時(shí)期非常出彩，堪稱作品的一大亮點(diǎn)，但成年之后的諸多跳脫表現(xiàn)，被不少觀眾吐槽“沒有邊界感”。而《情滿九道灣》最大的槽點(diǎn)是男主不夠“專一”，糾纏在三個(gè)女人之間，與女主的專一嚴(yán)重不對等。巨大的落差下，癡心的女主也被觀眾吐槽為“戀愛腦”。年代劇往往會(huì)自帶懷舊濾鏡，劇作描寫的特定年代里，人們的審美和價(jià)值觀與當(dāng)下社會(huì)當(dāng)然也不同。但是，如果劇作想要用作品傳遞的生活觀和情感觀博得觀眾共鳴，就不能不考慮觀者的感受，尤其是在愛情線中，男主女的情感觀如果與當(dāng)下的主流審美相悖，那男女主都不會(huì)討喜。除了主角人設(shè)不討喜，劇中呈現(xiàn)的老一輩陳舊觀念也引發(fā)觀眾大面積吐槽。比如《情滿九道灣》里，男主媽媽得知兒子與女友同居懷孕后依然不同意倆人結(jié)婚，除非女主生下的孩子是男嬰。在年代劇中，展現(xiàn)幾代人不同的價(jià)值觀對撞很常見，但如果作品過于渲染與當(dāng)下社會(huì)格格不入的陳舊價(jià)值觀，那在主題傳遞上就會(huì)焦點(diǎn)模糊，一旦這種負(fù)面主題喧賓奪主，觀眾就會(huì)產(chǎn)生負(fù)面情緒。這種情緒有可能會(huì)為劇作發(fā)酵出話題，但也很有可能會(huì)讓口碑反噬。對于年代劇來說，口碑顯然要比負(fù)面話題更重要。總體來看，今年的這兩部作品在制作矛盾沖突負(fù)面都有點(diǎn)用力過猛。《我們的日子》里年輕人的故事線里，要么是撕心裂肺的三角戀，要么是各種意外帶來的人物傷殘，過于激烈的程度頗有早期國產(chǎn)青春片的“疼痛感”。其實(shí)2021年的《喬家的兒女》已經(jīng)是前車之鑒，原本也是一部高口碑年代劇，但兄妹五人全都坎坷異常的情感婚姻狀態(tài)，消減了作品傳遞的溫暖基調(diào)，最終導(dǎo)致作品口碑沒能達(dá)到優(yōu)秀。《情滿九道灣》男女主的情感歷程同樣慘烈，封建式家長的強(qiáng)勢干預(yù)、情敵的介入、情理之外的誤會(huì)等等。矛盾過滿后，不管情感走向是否符合情感邏輯，都會(huì)充滿狗血味。2022年播出的《相逢時(shí)節(jié)》，也曾踩中劇情狗血的坑。這幾部作品的反饋也再次為年代劇的創(chuàng)作排雷：人物討喜很重要，制造沖突要適度。其實(shí)，年代劇不管是延續(xù)傳統(tǒng)的樸實(shí)風(fēng)格，還是走大開大合的爽感路線，都有很大創(chuàng)作空間，這也是這幾年年代劇迎來數(shù)量小井噴的原因。

從整體品相來看，當(dāng)下年代劇的開發(fā)已經(jīng)進(jìn)入精品化時(shí)代，不管觀眾對劇情和人物有何反饋，劇作品質(zhì)整體滿意度都很高。期待后來的年代劇能為觀眾帶來驚喜。

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責(zé)任編輯：李楠

關(guān)鍵詞： 觀眾帶來 化學(xué)反應(yīng)